6. По размерам планов (для чего необходимо учитывать при съемке соотношения планов).

7. По композиции кадра - по расположению и местоположению двигающихся и статических объектов в кадре (для чего необходимо учитывать при съемке не только композицию кадров, но и движение, видоизменение композиции в кадрах - кинетическую композицию).

8. По тональности, свету и цвету (для чего необходимо учитывать при съемке освещение объектов в кадре, тональность кадров, их цветовую гамму, а также видоизменение освещенности и тональности и гаммы внутри кадров).

Эти правила должны лечь в основу работы режиссера над монтажом фильма. Соблюдение их обеспечит грамотный монтаж каждой сцены и всей картины в целом. " Из всех вышеперечисленных принципов монтажа остановимся на трёх. По движению в кадрах, по темпу и ритму действия в кадрах, по темпу и ритму движения кадра. Именно эти принципы раскрывают тему нашей работы. Итак,

Монтаж по движению:

Для органичности склейки движущихся предметов в кадре нужно учитывать некоторые аспекты. Первое - генеральное направление движения в сцене. Предположим, сняты движущиеся автомобили по трассе, две полосы движения. Один кадр - автомобиль движется слева направо, второй кадр - автомобиль движется справа налево. В каждом кадре есть своё генеральное движение. Эти два кадра никогда не состыкуются. У зрителя возникнет ощущение дискомфорта и ожидание столкновения. В таком случае нужен промежуточный кадр, в котором на экране произойдет изменение направления движения автомобиля с правого на левое и при этом выполнить требования принципа монтажа по крупности. Или кадр - перебивка (кадр, который вклеивается между двумя другими кадрами, связанными между собой единством объектов и места действия). Статичный кадр, например, крупный план. При монтаже кадров с движущимися предметами изменение направления движения объекта на стыке кадров не должно быть больше чем на 90 градусов. При этом не должна пересекаться вертикальная ось. То есть, если на одном кадре объект движется от камеры чуть налево, то в следующем кадре он не должен двигаться направо.

При монтаже движущихся предметов важно учитывать и фазу движения. Все, что движется циклично и снимается несколькими последовательными планами, должно быть, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия. Особенно жестко необходимо выполнять это условие при съемках и монтаже идущего человека, велосипедиста, вращающего педали, жонглера в цирке и т.д. Если в конце общего плана человек начал поднимать, левую руку, то в начале среднего плана эта рука также должна подниматься. Иначе изображение на "склеится". Что бы избежать затруднений при монтаже, оператор часто делает несколько дублей или снимает перебивки, которые потом используются монтажёром. Продуманное и драматургически обоснованное распределение элементов действия по отдельным кадрам называется монтажной разработкой. Она осуществляется путем последовательного изменения направлений и точек съемки. Наиболее простой способ координации кадров - съемка всех кадров определенного эпизода в одном, "генеральном" направлении. Такая съемка придает монтажу необходимую четкость и связность. Однако даже в эпизодах с простой планировкой бывает необходимо применение двух или нескольких направлений для более активной и выразительной трактовки действия.

Рекомендуем также:

Место искусства в культуре
Что является истоком культуры? Разум, человеческая страсть, молитвенная настроенность или неукротимое жизненное побуждение? Пигмалион сознательно принял одиночество. Но в уединении нельзя победить биологические потребности. Первый вопрос ...

Любера
Неформальное движение «люберов» неожиданно вспыхнуло в Московском регионе в начале 1986 года. Длилась оно совсем недолго - года два, но шуму было много по всему СССР. Призрак грозных качков в клетчатых штанах, наводящих «порядок» на моско ...

Клава
В комедии «Она вас любит» Георгию Вицину предложили сняться в эпизоде, где его герой мчится на водных лыжах по Днепру. Вицин отказался. Тогда режиссер пошел на хитрость и «состряпал» письмо следующего содержания: «Уважаемый товарищ Вицин! ...